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《变形记》人性变异探微
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人成为甲虫，看似是一个荒谬的故事，然而在这种荒谬的后面，却隐藏着一个残忍的事实，那就是一个现代社会中，人们在金钱、权力和痛苦的生活面前，被异化成了非人、虫豸。

从这出悲剧中，我们可以清晰地感觉到被沙漠环绕之后的深沉孤独，以及被扭曲之后的无尽哀伤。
当我们不能逃避荒谬、孤独和痛苦的时候，我们究竟要怎样去面对，怎样去重新发现生活的意义，怎样去建立一个属于我们自己的心灵家园？很明显，这位作家给我们留下了一个难题。
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要解决这一难题，就得从格里高尔变身开始了。格里高尔是一个游荡在外的销售员，一个被压迫的下层职员，没有自主能力，没有地位。

因为他的爸爸欠了公司的老板一屁股的债务，所以他只有忍气吞声，为公司工作，为公司偿还债务，他没有任何怨言。

他为偿还债务，支撑着一家人，为了供妹妹读昂贵的音乐学院，他没有任何的抱怨，他将家人的责任当成了自己的职责，他一个人扛着一切，生活的重压早已在他变成甲虫之前将他异化成了一台不断运作的机器。

但是，他的努力并没有换来任何的回报，变身之后的格里高尔受到了一种精神上的伤害，这种伤害甚至超过了身体上的伤害。

当他化身为一只虫子的时候，他努力地克制着自己，试图用人类的嗓音与家人沟通，试图获得他们的理解和怜悯，试图摆脱这只虫子的束缚，但他做不到。

他被公司炒了鱿鱼，妈妈被吓坏了，爸爸对他大发雷霆，姐姐开始对他表示怜悯，但很快就对他感到厌恶和冷漠。

然而，格里高尔不但还保留着自己的本性，还因为他姐姐美妙的钢琴演奏，使他更加向往人类的生命和人类的温暖。

最可悲的是，当格里高尔为了不连累到自己的家庭而选择自杀的时候，他竟然还对自己的家庭充满了怜悯与关爱。但是，在他悲惨地死去之后，整个家庭都为他们的新生活而欢欣鼓舞。

《变形记》的最后一章是关于格里高尔去世后，她的父亲和她的姐姐松了一口气，三个人走出了自己的家，已有好几个月没有这样的情形了，他们乘电车出城到郊外去，车厢里充满温暖的阳光，只有他们这几个乘客。

他们舒服地靠在椅背上谈起了将来的前途。他们好像已经把格里高尔这个曾经让他们感到尴尬，乃至羞辱的家伙给忘得一干二净。
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在真实世界里，人不会真的成为一只小虫，但是彼此间的距离，远比“甲壳”要大得多。在20世纪，在西方人的生活中，人们始终处于一种孤立的状态，人们彼此都认为对方是陌生人，彼此缺乏了解，缺乏交流，缺乏帮助和支持。

即便是格里高尔，也不可能在这个世界上生存下来，他们炽热的内心遇到了冰冷的感情，单纯的天性遇到了无视，他们的生命被剥夺，他们的死亡是唯一的解脱。

在作者的小说中，在作家的笔下已变形为甲虫的格里高尔因人性尚存而命丧黄泉，而真正的人类却因为他的无助和荒谬而感到了一种压抑的孤独和冰冷。

卡夫卡透过格里高尔这个人物，揭示了在资本社会中，金钱摧毁了家庭和家庭，导致人变得异化，变得冷漠，变得孤独，从而引发了对人性的深沉反思。
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卡夫卡曾说：「只能写活着，不能写拯救。」作者虽未正面提及“救赎”，但以其“超脱”的语气，唤起人们对于“人”存在境遇的忧虑和反思，以此来挽救渐渐失去的“人”。

卡夫卡以自己的心灵为笔，以其强烈的热情和哀愁，警醒了我们对人类生存的反思。在其似乎毫无希望和可笑的作品中，隐藏着一种对人类面对“荒谬”、“救赎”的深切期盼。

卡夫卡对这个世界的认识是如此的不真实，只有像格里高尔那样的普通人才能表达他的奋斗和抗争。

在生命的无助面前，它很普通，只有变身成一条虫子才能维持它的个性与尊严；在这个扭曲的世界里，他表现出了一种英雄的姿态，用自身的人性之光来折射出这个没有人性的世界。

和周围人的有人形而无人性相比，格里高尔的变形无疑是一种人性的回归和自我本质的复活，是对残害人性的社会的蔑视和超越，是一种释放和解脱。

变身是一件很勇敢的事，它代表了一种孤独与不被人了解的状态，也代表了一种唯有死，或许才能摆脱这个毫无人性的世界。

格里高尔通过死而获得了对人类本质的完全的解脱，从而达到了对人类本质的终极拯救。
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20世纪是一个错综复杂的时期，在物欲横流与道德沦丧之间，不少关心人类命运的有良知的作者，试图从心灵层面来挽救人类。

卡夫卡虽然是一位冷静、严肃的作家，但他同样对自己的生活感到了强烈的寂寞和无助，因此，他想用自己的小说来展现一个失去了自己心灵家园的现代社会的荒谬与异化。

以此来激励人们敢于面对自己的荒谬，从其中挣脱出来，主动探索人生的最终意义，挽救濒临毁灭的人类。

综上所述，在20世纪的今天，卡夫卡向我们展现了一个可怕的梦魇，但同时他又向我们揭示了隐藏在最深的黑暗中的人性之光，指引着人们在这片漆黑的土地上探索出一条出路。

参考文献：
郑克鲁《外国文学作品选：下》
郑克鲁《外国文学史：下》 xcftjxlq